Handbemalte Jade-Ton-Tasse mit floralem Rand
Das Motiv ist ein traditionelles chinesisches Blumen Gesamtmuster, bei dem die Blüten ohne sichtbaren Hintergrund ineinandergreifen, gemalt in Unterglasur-Fünfarmalerei unter einer klaren Glasur. Ein Blütenblattrand und Reliefrelief-Umrisse verleihen der Oberfläche echte Tiefe, sodass sich das Licht auf den erhöhten Kanten fängt und in den vertieften Bereichen zur Ruhe kommt.
- Erhabenes Relief zeichzeichnet Blütenumrisse und runde Blütenzentrien
- Wellenförmter Blütenblattrand schmiegt sich um den hohen, zulaufenden Körper
- Glänzend weißes Inneres kontrastiert mit der pastellfarbenen Außenseite
Typ: Hohe grifflose Keramiktasse
Materialien: Jade-Ton-Keramik, klare Glasur, Unterglasurpigmente
Finish / Farbe: Hochglänzend; Blush Pink, Altrosa, blasser Pfirsich, Creme, Buttergelb, Celadongrün, weiches Mintgrün, gedämptes Lavendelgrau
Basis: Flach und unglasiert
Brennen: Hochtemperatur-Gasofen, 1300 Grad
Halten Sie sie direkt in der Hand; der gewellte Rand bildet eine angenehme Lippenpartie für heiße oder kalte Getränke. Sie liegt leicht in der Handfläche und passt natürlich zu anderen Pastellkeramiken oder schlichtem weißem Geschirr.
Der Morgenkaffee am Küchentisch
Nachmittagstee mit Stück Kuchen
Ein ruhiger Schreibtisch während der Arbeit
Langsame Frühstückstags am Wochenende
Handwäsche in warmem Wasser mit milder Seife.
Scheuerende Schwämme und Topfschwämme vermeiden.
So lagern, dass der Rand nicht gegen harte Oberflächen kommt.
Da das Stück handgeformt und handgemalt ist, sind leichte Abichungen in der Linienstärke, der Blütenform und der sanften Asymmetrie des Musters zu erwarten.
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Ein genauerer Blick
Diese hohe, grifflose Keramiktasse ist aus Jade-Ton gefertigt, einem feinen, porzellanartigen Keramikkörper, der für seine glatte, dichte und leicht transparente Qualität bekannt ist. Das Gefäß wird bei einer hohen Temperatur von 1300 Grad in einem Gasofen gebrannt, was eine glasaserte, glasartige Oberfläche mit Hochglanz-Finish erzeugt. Die Auenseite ist mit einem dichten, flächigen Blumenmuster in der Unterfarben-Technik versehen, bei der die Pigmente unter eine klare Glasur aufgetragen und während des Brandrennens dauerhaft mit dem Keramikkörper verschmolzen werden. Die Oberfläche wird durch einen dreidimensionalen Relieffekt veredelt, bei dem Umrisse und bestimmte Blütenformen imachrelief erhaben sind, wodurch eine taktile, geprägte Textur entsteht, die das Licht einfängt und der Dekoration zusätzliche Tiefe verleiht.
Die gesamte Silhouette ist ein hoher, leicht zulaufender Zylinder, der sich von einer abgerundeten Basis zum Rand hin leicht verbreitet. Das markanteste strukturelle Merkmal ist der in Blütenblätter geformte Rand, der durch eine kontinuierliche Serie weicher, abgerundeter Wellen geb wird, die um den gesamten Umfang wellen und der Öffnung ein florales, organisches Profil verleihen. Das Innere der Tasse ist in einem sauberen, schlichten glänzenden Weiß gehalten, was einen hellen Kontrast zur reich verzierten Auenseite bildet. Die Wände wirken moderat dick, passend zu einem robusten, handgefertigten Keramikstück, und die Basis ist flach und unglasiert, dort sie eine Oberfläche berührt.
Die Gestaltung ist eine üppige, dicht gedängte „Zehtausend Blumen“-Komposition, ein traditionelles chinesisches Motiv, bei dem sich eine Vielzahl von Blüten überlagern und ineinandergreifen, um die gesamte Fläche ohne sichtbaren Hintergrund zu bedecken. Die Palette besteht aus einem sanften, gedeämpften Pastellfarben, dominiert von Altrosa, Dusty Rose, blassem Pfirsich, Creme, Buttergelb, Celadongrün, sanftem Mint und gedeämpem Lavendelgrau. Jede Blume ist mit feinen, zarten Umrissen in einem warmen Braungrauen Ton gestaltet, und die Blütenblätter sind mit subtilen Tonverstufen gefüllt, die von einer tieferen Farbe im Zentrum zu helleren, fast transparenten Nuancen an den Rändern. Die floralen Formen variieren stark in Größe und Art, darunter große offene Gänseblumen mit strahlenden Blättern, runde pfingrosähnliche Blüten mit geschichteten krausen Blättern, kleine fünfblätrige Blüten und stierte wolkenartige Blütencluster. Kleine Punktierungen und kleine runde Akente füllen die Zwischen den größeren Blüten und verleihen der Komposition eine feine, spitzenartige Textur.
Die dreidimensionale Reliefarbeit wird selektiv ausgeführt, wobei erhabene Umrisse die Konturen vieler Blüten und Blätter nachzeichnen und einige Blütenzentrien zu kleinen, runden Erhebungen aufgebaut sind. Dies erzeugt ein subtiles Spiel von Licht und Schatten auf der Oberfläche, wobei sich in der glänzenden Glasur auf den erhöhten Kanten Highlights funkeln und weichere Schatten in die vertieften Bereiche legen. Der handbemalte Charakter der Dekoration zeigt sich in den leichten Schwungen der Linienführung, der organischen Unregeligkeit der Blütenformen und der sanften Asymmetrie des gesamten Musters, was alles zu einem lebendigen, handwerklichen Charakter beiträgt. Der Farbauftrag ist gleichmäßig und kontrolliert, ohne sichtbares Verlaufen oder Verschwimmen zwischen den benachbarten Tönen, was auf sorgfältige Pinselführung und einen kontrollierten Brandprozess hindeutet.
Die Tasse ist als funktionales Gefäß konzipiert und für den täglichen Gebrauch mit heißen oder kalten Getränken vorgesehen. Ihre hohe, grifflose Form eignet sich zum direkten Halten in der Hand, und der gewellte Rand bietet eine angenehme, ergonomische Lippe. Der Hochtemperatur-Brand im Gasofen stellt sicher, dass die Keramik vollständig verglast, was ihr eine dichte, nichtporöse Struktur mit einer glatten, glasartigen Oberfläche verleiht, die leicht zu reinigen ist. Die Unterglasur ist unter der klaren Glasur versiegelt und schützt Farben und die Reliefarbeit vor Ablezung. Das Stück trägt den Charakter einer handgefertigten Studiokeramik, wobei das flächige Blumenrelief und der Blütenblattrand es als dekoratives und zugleich praktisches Objekt auszeichnet.
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